Sobre a volta da que não foi e No Coração das Trevas (Joseph Conrad)

Eis-me aqui, novamente, após quatro meses de afastamento. O que me levou a ficar longe daqui por tanto tempo, francamente, não sei dizer, embora o blog e tudo que ele trouxe tenham me feito uma falta danada. Pode parecer besteira, algo no qual alguns talvez não vejam ligação, mas a minha impossibilidade de escrever qualquer coisa que fosse durante esse tempo, interferiu até mesmo na minha vontade de ler. Compreendi que para que eu consiga ler, pura e simplesmente, eu preciso escrever. Acabou que a escrita se tornou a forma que encontrei de esclarecer as coisas para mim mesma. E perceber isso foi bem estranho, já que sempre considerei minha escrita medíocre e, de repente, me pego precisando dela. Mas não foi para falar do meu modo de escrever que voltei, mas sim para falar da escrita que me fez voltar.

Sabem, eu sou fascinada por essa corrente fantástica que é a literatura. O modo que, direta ou indiretamente, uma obra ou autor recomenda outros. Digo isso porque até pouco tempo eu não me interessava por Joseph Conrad, fosse ele quem fosse, mas toda essa percepção mudou graças a um outro escritor que, por sua vez, veio a se tornar meu ideal de escrita. Quem acompanha o blog sabe bem que estou falando de Ford Madox Ford. Os dois trabalharam juntos no romance The Inheritors: An Extravagant Story (1901), que, um dia, também aparecerá por estas paragens... O que quero dizer com tudo isso é: Madox Ford levou-me até Conrad, e Conrad me trouxe de volta até aqui. Não sei quanto a vocês, mas eu acho isso sensacional.


Sobre Conrad e seu coração das trevas só posso qualificar como espetacular. Uma novela de escrita tão simples, mas que espeta o leitor do começo ao fim. Num primeiro momento a história é só um cara contando sua jornada até a África, em busca de um oficial doente, por lugares onde a “civilização” ainda não tinha tocado, em direção à terra de selvagens, considerados pelos europeus como seres inferiores, um povo a ser sobrepujado. Mas a partir do momento que se demora um pouco mais o olhar sobre as palavras de Conrad, o teor psicológico e simbólico da obra logo cerca o leitor.

“– A terra parecia extraterrena. Estamos habituados a contemplar a forma acorrentada de um monstro subjugado, mas ali... ali era possível contemplar algo monstruoso e livre. Era extraterreno, e os homens eram... não, não eram inumanos. Bem, os senhores sabem, isso era o pior, a suspeita de que não eram inumanos. Tal noção surgia aos poucos. Eles urravam e pulavam, e giravam e faziam caretas horrendas; mas o que nos impressionava era, precisamente, a ideia de que eram humanos... tanto quanto nós... a ideia do nosso remoto parentesco com aquele alarido selvagem e ardente. Horrendo. Sim, era horrendo; mas, quem fosse homem o bastante admitiria ter em si mesmo um leve indício de receptividade à terrível franqueza daquela algazarra, uma vaga suspeita de haver naquilo um sentido que nós... nós que estamos tão distantes da noite das primeiras eras... podíamos compreender.” (p. 74-75)

No Coração das Trevas mais do que descrever o desconhecido que cercava a África, descreve o desconhecido que cerca a alma – para aqueles que acreditam em alma; e para aqueles que não, faça a substituição por aquilo que está aí dentro de você e que ninguém mais consegue alcançar, por vezes nem mesmo você consegue. O horror imposto por seres humanos aos seus semelhantes, a capacidade de fechar os olhos diante do sofrimento dos outros e tudo isso por... por... por nada! Porque nada justifica. Os fins não justificam os meios. E ainda veio Rousseau dizendo que o ser humano era naturalmente bom...

Uma boa maneira de entender as diversas interpretações da história escrita por Joseph Conrad sob uma ótica diferente, é assistindo ao filme Apocalypse Now (1979), de Francis Ford Coppola (já viram que eu tenho uma coisa pelo nome Ford, né?), que foi baseado em Heart of Darkness. O longa é um clássico, considerado uma obra-prima. No mais, deixo aqui minha veemente recomendação.